古琴按音寓“三才”之“人”位，吟、猱、綽、注，最易得古琴之妙，但其音位，不同于泛音的按徽循位，除與幾處徽位恰好對應外，多數按音是在兩徽之間的徽分處，初學者恐怕只能對譜索音，知其一難知其二。加之各譜個別音位記法多有出入，如八徽與七徽九分、十一徽與十徽八分、七徽六分與七徽七分等位之爭，比比皆是，或筆誤，或訛傳，常令初學者難以分曉。如能明白各處按音的生成方法，我想各弦按音便可一一呈現，本文便就此問題試解一二。
祝桐君先生的《與古齋》及顧梅羹先生的《琴學備要》兩書中對于按音的具體定位，均有詳解，但因兩書成書年代距今基遠，行文習慣、文字繁簡、語句理解等方面與今均有出入，對于初學者來講，要想徹底看懂，并非易事，希望此文能為習琴者找到一把解開古人心扉的鑰匙，架起一座與古人直接交流的橋梁。
古琴的生律原理，前文已提到，是典型的“五度相生”，具體方法便是傳統的“三分損益”法，雖說個別音位可能也運了“純律”的一些生律方法，但也只是針對個別曲子，大可忽略不記，所以按音的生律原理以“五度相生”為主即可。故琴之五正聲（宮、商、角、徵、羽）二變（變宮、變徵）二清（清角、清羽）等均能通過三分損益法一一找到，下面便以三弦為例，為大家作為一分析。
一、上準、中準、下準——七徽、四徽為古琴音位的分水嶺
前文在講泛音時，曾提到了泛音的四準，即左上準（十三徽～十徽）、左下準（十徽～七徽）、右下準（七徽～四徽）、右上準（四徽～一徽）等四準，那么按音也可根據倍半相生的原理將琴弦分為三準：四徽至一徽為上準、四徽至七徽為中準、七徽至龍齦為下準。七徽為琴弦二分之一處，故其按音為散音的高八度，如三弦散音為低音“1”，七徽按音便為中音“1”。四徽為七徽至岳山的二分之一處，故四徽按音為七徽按音的高八度，三弦散音為低音1，七徽按音為中音“1”，四徽按音便為高音“1”。一徽又為四徽至岳山的二分之一處，故一徽處按音為四徽的高八度，即倍高音“1”。由此可見，按音上、中、下三準將按琴弦分為了三個音區，從龍齦至岳山依次由低向高排列，七徽、四徽便為上、中下三準的分水嶺。由此也可推算出古琴整個音域：四個八度零大二度。古琴最低音為一弦散音，最高音為七弦一徽處的按音，如以正調為例，一弦散音用西樂來表示，即為大字組C，七弦一徽按音為：小字三組的d，正調音域即為：C～d3
結論：七徽、四徽、一徽與散音各高一個八度
二、十徽、九徽——母、子之位
九徽為琴弦的三分之一處，即三分損一處，故為本弦散音所生之音位——“子音”，如三弦散音為“1”，其九徽便為“5”。十徽為該弦的四分之一處，其按音恰好為本弦的四分損一處，即三分益一的逆生，為其弦的散音的“母聲”，如六弦散音為“5”，其十徽便為“1”。正調中，唯獨三弦十徽處的按音不用，因傳統正聲中沒有清角，即“音始于宮，宮無母聲”。
結論：九徽比散音高五度，十徽比散音高四度。
三、 十三徽所占琴弦的比例
七徽、四徽，九徽、十徽等按音，用“倍半相生”、“三分損益”等法均可找見其音數，但大多數按音并非與徽位相合。本文通過把琴弦分成若干份，再算出各徽處的位置，經過一系列的計算，逐步得到各處按音。
古法把古琴分為360分，此數只是假設，用其它數也可，因360分恰好被十三徽整分盡，故此處也以此數為例。七徽為全弦二分之數，五徽、九徽為全弦三分之數，四徽、七徽、十徽為全弦四分之數，三徽、六徽、八徽、十一徽為全弦五分之數，二徽、五徽、七徽、九徽、十二徽為全弦六分之數，一徽為四徽至岳山二分之數，十三徽為十徽至龍齦二分之數，根據上述各徽所占琴弦的比例，便可把360分數分配至琴弦各徽位處，簡表如下：
四、下準五正音——宮、商、角、徵、羽
古琴按音的中準、上準與下準為兩個倍半關系，如果能找到下準的每個按音，用倍半相生的原理，同樣也能找出中準和上準的各處按音。下面便從七徽為始音，一一找出下準區域內的五個正音，即宮、商、角、徵、羽（簡譜1、2、3、5、6）。
1）、以三弦為例，三弦散音為宮(簡譜作“1”)，以宮為始，三分損一生徵(簡譜作“5”),全弦假設為360分,即宮為360分,360分三分損一為240分,按照上表,240分古好與九徽分數相合,故九徽按音為徵音，與上文的子位道理相同。
結論：九徽為徵(簡譜作“5”)，比散音高五度。
2）、徵三分益一得商（簡譜作“2”），九徽（240分）三分益一為320分，320分沒有徽位與之正好對應，只是在十三徽與龍齦之間，琴譜稱為“徽外”。具體商在徽外幾分處，便需要一系列的計算來求得。十三徽至龍齦處相差45分（360-315=45），每兩徽間均分為十等分（十三徽與龍齦處也分為十等分），所以十三徽至龍齦間每分數為4、5分（45÷10=4、5）。徵三分益一得商的分位為320分，與十三徽相離5分（320-310=5），5分除以每分間的數位4、5，便是商音的具體音位，5÷4、5=1、1（5÷4、5=1、，此處四舍四入，只保留一位小數，即只計幾分幾厘而不計幾毫），故商（簡譜作“2”）的按音為十三徽一分一厘。
結論：十三徽一分一厘為商（簡譜作“2”），與散音為大二度關系。
3）商(簡譜“2”)三分損一便可得羽(簡譜“6”)，商的分位為320分，320分三分損一為213分（此數已四舍五入，不保留小數，下文中角位分數也已四舍五入），213分位于七徽、八徽之間。根據上文尋找商音的方法，便的得出羽(簡譜作“6”)的按音位置，即羽的按音位于七徽九分二厘。
結論：七徽九分二厘為羽(簡譜“6”)，比散音高六度。
4)、羽三分益一可得角（簡譜作“3”），羽的分位為213分，213三分益一為284分，284分在十徽、十一徽之音，同上法，便可算出，角音（簡譜作“3”）的按音為十徽八分。
結論：十徽八分為角（簡譜作“3”），比散音高三度（大三度）。
古譜中常有十一徽與十徽八分之歧，原因有二:一為訛傳，二為該音為純律所生。十一徽為全弦的五分之一處，根據純律大三度的生律原理，大三度兩音之比為5：4，如宮：角==5：4。散音為宮，那么十一徽處應為角。現在琴譜中多記錄為十徽八分,其依據便是“五度相生律”。
至此，上準五正聲（宮、商、角、徵、羽）均已算出，“音始與宮，宮無母聲”，“音窮于角，角無子聲”，故二變（變宮、變徵）二清（清角、清羽）琴曲多不用，二變、二清等四音專為轉調方便而設，本文只論及宮、商、角、徵、羽等五正聲，二變、二清此處便不再提，生律原理也同上。
五、 中準、上準各區五正音
上準、中準、下準分數相差均為倍半，故各準按音也可倍半相生。以三弦散音為宮為例，宮生徵后，徵的分數為240分，此為九徽，位于下準，那么中準的“少徵”（簡譜作高音“5”）便為240分的一半：120分，與中準五徽相合。上準“少少徵”（倍高音“5”）又為中準120分的一半：60分，與上準二徽相合。由此理便能推出各弦中準、上準的每個按音，簡列如下：
少徵（高音“5”）、少少徵（倍高音“5”）：中準少徵在五徽、上準少少徵在二徽
少商（高音“2”）、少少商（倍高音“2”）：中準少商在六徽四分四厘、上準少少商在三徽四分四厘
少羽（高音“6”）、少少羽（倍高音“6”）：中準少羽在四徽五分五厘、上準少少羽在一徽五分五厘
少角（高音“3”）、少少角（倍高音“3”）：中準少角在五徽九分二厘、上準少少角在二徽九分二厘
以上為宮弦的各處按音，其它弦按音也如此法，本文便不一一介紹。《琴學備要》一書822頁“各弦按音五聲二變二清音位聲字表”，大家可做參考。
如能了解各處按音的生成原理，古譜中十徽八徽與十一徽、八徽與七徽九分、七徽七分與七徽六分等各種記位之岐便能一一化解。
其實彈琴并非要拘泥于按音的具體徽分，眼睛有時并不如耳朵可靠，按音要多靠我們耳朵的感覺去尋找各處按音，所以彈琴辨音——重“聽”而非重“位”，但其中的關系做為琴人不可不知。
