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眾芳搖落獨(dú)暄妍,
占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺,
暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼,
粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎,
不須檀板共金樽。
梅花自古以來就以其獨(dú)特的花期和形象,蘊(yùn)含著對傲立不群、高潔的隱喻象征。琴曲《梅花三弄》以借物詠懷的手法,表現(xiàn)了梅花從零星一兩枝到凌霜傲雪的場景,以梅花的傲然挺立象征著中國古代傳統(tǒng)文人高潔的志向。
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一、歷史背景

此曲最早見于明初朱權(quán)的《神奇秘譜》( 1452 ) ,其后續(xù)見于明清以來其他26種琴譜,是深受琴人喜愛的琴曲。在清代的《琴譜諧聲》( 1820)中,《梅花三弄》已變?yōu)榍俸嵑献嗟男问健=偌乙渤S糜谇偾?dú)奏,而且琴家演奏譜本也各不相同。
相傳《梅花三弄》原是笛曲,為東晉大將桓伊所作,此說源于《晉書》。桓伊“善音樂,盡一時(shí)之妙,為江左第一,有蔡邕柯亭笛,常自吹之”。桓伊善吹笛在當(dāng)時(shí)很有名氣,王徽之慕名已久,但一直沒有機(jī)會聽其演奏。一次,徽之乘船赴京師,中途泊舟,巧遇桓伊從岸上走來,于是請桓伊吹奏,桓伊也久仰徽之名,便欣然下車,吹了一曲《梅花三弄》,笛聲悠揚(yáng)悅耳,奏罷上車揚(yáng)長而別,客主不交一言。
但作為笛曲的《梅花落》或《梅花三弄》,何時(shí)被何人移植為古琴曲,則不得而知。明代有人認(rèn)為是唐人顏師古把它改編成琴曲,流傳至今,此說尚無其他佐證。從樂曲內(nèi)容來看,明清琴曲中的《梅花三弄》,與南朝至唐的笛曲《梅花落》表現(xiàn)怨愁離緒的情感內(nèi)容似有不同,主要是以梅花凌霜傲寒,潔白芳香之氣質(zhì)喻中國文人堅(jiān)貞不屈的節(jié)操與品格,“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào),高妙絕倫,后人入于琴,其音清爽,有凌霜之趣”,“梅為花之最清,琴為聲之最清,以最清之聲寫最清之物,宜其有凌霜音韻也”。
二、琴曲賞析

曲調(diào)開始主要是營造一種初冬時(shí)節(jié),陰云密布、冷霧彌漫,梅樹隱隱約約的、忽隱忽現(xiàn)的氛圍。音節(jié)平穩(wěn)舒緩,附點(diǎn)的出現(xiàn)平添一種跌宕起伏之感,該段動(dòng)靜相諧的對比、明暗的反差襯托,使得梅花的寒香之美油然而生。
梅花一弄:
一度,初冬時(shí)節(jié),梅樹枝干枯澀、枝頭開花稀少,欲露還藏,在清冷的夜風(fēng)中蕭瑟抖動(dòng)。
音節(jié)第一次在泛音段出現(xiàn),聲音渺小、微弱細(xì)膩,表現(xiàn)梅花迎著寒冷嚴(yán)冬到來的頑強(qiáng)掙扎的心態(tài)。
該段節(jié)奏活潑,富有動(dòng)感,泛音曲調(diào)猶如是對梅花的特寫,有的含苞待放,有的迎風(fēng)舞羽翻銀,如在眼前,生動(dòng)形象。
梅花二弄:
二度,深冬時(shí)節(jié),梅樹枝干飽滿,梅花大片的綻放,滿樹飄紅,尤其在漫天飛雪當(dāng)中不畏嚴(yán)寒、傲然綻放。
音節(jié)第二次在實(shí)音段出現(xiàn),表現(xiàn)梅花在寒冬飛雪中傲放的姿態(tài)。
該段的彈奏要講究堅(jiān)實(shí)有力、充滿古風(fēng)之味,可以說這一部分是全曲中要求體現(xiàn)琴味最為濃郁的段落。
梅花三弄:
三度,殘冬時(shí)節(jié),梅樹枝椏開花碩大,更有綠芽相伴,在帶有冰凌的溪水旁戲弄著花影、葉影、月影,象征著冬去春來,萬物開始復(fù)蘇。
音節(jié)第三次高音出現(xiàn),而且伴有顫音,說明春天要到了,有一種非常喜悅歡快的節(jié)奏情趣,而且后面快板就可以聽出這種感覺了。
該段較之前兩弄更添一份活潑、動(dòng)感,平添一份樂觀、積極向上的情緒,由此進(jìn)一步刻畫出梅花不為雪屈、傲然挺立的形象。
尾音
音節(jié)最后結(jié)束的時(shí)候,節(jié)奏放慢,體現(xiàn)梅花在春天到來時(shí)節(jié),心情也可以慢慢放開來欣賞陽光,慢慢在春光中,梅花慢慢凋謝零落的心情。

小結(jié)
在近現(xiàn)代,《梅花三弄》被改變?yōu)楣殴~曲,琵琶曲等;現(xiàn)代作曲家王建中先生將其改編為鋼琴獨(dú)奏曲。陳其鋼創(chuàng)作了大提琴協(xié)奏曲《逝去的時(shí)光》,將梅花三弄中的素材改編為大提琴和交響樂隊(duì)的形式。鮑元愷創(chuàng)作了《古琴與弦樂五重——梅花三弄》等等。
琴曲《梅花三弄》的改編保留了古曲原有的東方韻味,又進(jìn)行了獨(dú)特的處理和創(chuàng)編。即全面的體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特性,也用了創(chuàng)新的方式傳播中國文化。
歷代琴家以“以最清之聲寫最清之物”來形容琴曲《梅花三弄》。他既承載了中國的歷史和文化,也在近現(xiàn)代有了新的發(fā)展。《梅花三弄》作為古琴十大名曲之一,擁有著經(jīng)典藝術(shù)作品超越時(shí)代性的魅力和價(jià)值。
END
編輯 |鄭慧敏
審核| 東佳書院

