俗話說，慢工出細(xì)活，一件東西的好壞在于它本身的材質(zhì)與制作，工匠師傅背后的每一分細(xì)心制作，都在賦予一件物品獨(dú)有的靈魂。盧玉平先生在古琴的制作上自始至終都秉持工匠精神，并非為了做琴而做琴，反而更像是在打磨一件精致的工藝品。
據(jù)記載說，歷史上的琴箏材料多以泡桐、青桐為主。泡桐由于其木質(zhì)較其他相比略微疏松，共振性好，非常適合用來制作樂器。盧玉平在制作先河古琴的時候必然也會首選這兩種材料。
不過后來在1985年的時候，古琴演奏家張弓先生通過博物館找到了一批杉木老料交由盧玉平，想讓他試試用杉木制作古琴、古箏。盧老在之后制作的時候發(fā)覺，這種材料似乎比曾經(jīng)的泡桐、青桐更為適合。
盧玉平認(rèn)為杉木材質(zhì)輕韌，強(qiáng)度適中，并且質(zhì)量系數(shù)高，用其制作的樂器音質(zhì)清晰，明顯要優(yōu)于泡桐和青桐，并且使用壽命也明顯增加，于是盧玉平開始大量使用杉木來制作琴箏，先河古琴的質(zhì)量不斷提高。
而對于古琴的外形設(shè)計盧玉平更是精益求精。作為揚(yáng)州的老市民，盧老心生一念，開始在古琴制作技藝上融入揚(yáng)州獨(dú)有的漆器文化，二者的碰撞無疑將揚(yáng)州古琴傾注不少地方特色。清一色的木質(zhì)古琴在他手中被添上了一些炫麗高級的色彩，一筆筆畫龍點(diǎn)睛的技藝，恰恰是盧老精益求精的結(jié)晶。
但是盧老在古琴的制作設(shè)計上并未止步，他認(rèn)為古琴還未曾達(dá)到他心中工藝品的層次，于是繼續(xù)進(jìn)行深入研究，想要設(shè)計出獨(dú)一無二的圖案來。盧老隨后發(fā)現(xiàn)中國特有的龍圖騰非常氣勢磅礴，若將其雕刻在古琴上，豈不是一靜一動增添許多活力？
于是，盧老在揚(yáng)州漆器廠張寬師傅的指導(dǎo)下，設(shè)計出“九龍戲珠”的巧妙圖案，圖案中的主題栩栩如生，神韻盎然，為靜謐的樂器增添不少生氣。從那以后，盧玉平也是龍琴專利的合法持有者。
從此，古琴在揚(yáng)州從一件普通的民間樂器一躍成為一件獨(dú)特而又精致的工藝品。如此偉大的成績，是盧玉平先生經(jīng)歷千翻嘗試后取得的。正是有這樣的古琴家，才會有令世人贊不絕口的。
標(biāo)簽： 古琴制作 工匠精神 揚(yáng)州漆器文化 九龍戲珠 盧玉平
