《漁舟唱晚》箏獨(dú)奏曲，為婁樹(shù)華以古曲《歸去來(lái)》為素材發(fā)展而成，又一說(shuō)系金灼南根據(jù)山東傳統(tǒng)箏曲《雙板》等改編而成。現(xiàn)廣為流傳的婁本前半部分與金本同，后半部分為婁本所獨(dú)有。樂(lè)曲開(kāi)始，以優(yōu)美典雅的曲調(diào)、舒緩的節(jié)奏，描繪出一幅夕陽(yáng)映萬(wàn)頃碧波的畫(huà)面。接著，以為種子材料逐層遞降，音樂(lè)活潑而富有情趣。當(dāng)它再次變化反復(fù)時(shí)，采用五聲音階的回旋，環(huán)繞層層下落，此旋律不但風(fēng)格性很強(qiáng)，且十分優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，確有"唱晚"之趣。最后先遞升后遞降的旋律接合成一個(gè)循環(huán)圈，并加以多次反復(fù)，而且速度逐次加快，表現(xiàn)了心情喜悅的漁民悠悠自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的情景。這首富于詩(shī)情畫(huà)意的箏曲曾被改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨(dú)奏曲。在多數(shù)音樂(lè)課本中可見(jiàn)得此曲。古箏獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》是一首著名的北派箏曲。《漁舟唱晚》的曲名取自唐代詩(shī)人王勃(649—676)在《滕王閣序》里：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”中的“漁舟唱晚”四個(gè)字，詩(shī)句形象地表現(xiàn)了古代的江南水鄉(xiāng)在夕陽(yáng)西下的晚景中，漁舟紛紛歸航，江面歌聲四起的動(dòng)人畫(huà)面。《漁舟唱晚》是一首頗具古典風(fēng)格的河南箏曲。樂(lè)曲描繪了夕陽(yáng)映照萬(wàn)頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠(yuǎn)的優(yōu)美景象。
這首樂(lè)曲是20世紀(jì)30年代以來(lái)，在中國(guó)流傳最廣、影響最大的一首箏獨(dú)奏曲。《漁舟唱晚》由中國(guó)北派古箏演奏家?jiàn)錁?shù)華先生于1938年以古曲《歸去來(lái)》為素材，依據(jù)十三弦古箏的特點(diǎn)發(fā)展而成，并引用唐詩(shī)人王勃《騰王閣序》中「漁舟唱晚，窮響彭蠡之濱」句首的四個(gè)字「漁舟唱晚」為標(biāo)題。樂(lè)曲采用五聲音階回旋環(huán)繞技法，以歌唱性的優(yōu)美旋律形象地描繪了晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅蕩槳?dú)w舟的歡樂(lè)情景。近年來(lái)，有人認(rèn)為此曲系山東金灼南根據(jù)《雙板》及其變體《流水激石》、《二環(huán)套月》改編的，婁樹(shù)華只是在金譜基礎(chǔ)上作了較大發(fā)展，增加了樂(lè)曲的后半部份。兩種說(shuō)法尚未定論。全曲大致可分為三個(gè)部份，第一部份，用舒緩典雅的慢板奏出悠揚(yáng)如歌的旋律，并配合左手的揉、吟等裝飾技巧，描繪了一幅優(yōu)美的湖光山色，夕陽(yáng)西下，漁船還在移動(dòng)，漁人載歌而歸，同時(shí)抒發(fā)了作者內(nèi)心的感受和對(duì)景色的贊賞。第二部份，音樂(lè)節(jié)奏加快，情緒趨于熱烈，起旋律是從第一段八度跳進(jìn)的音調(diào)中發(fā)展而來(lái)。富有韻味的如歌旋律，排比的小分句使樂(lè)曲情調(diào)活潑，跌宕起伏，猶如水波蕩漾，漁民們搖著槳，駕舟歸來(lái)的情景。這里，「征」是旋律的中心音，而在此段中用了清角音「4」使旋律短暫離調(diào)，轉(zhuǎn)入下屬調(diào)性，形成對(duì)比和變化，形象地表現(xiàn)了漁夫蕩槳?dú)w舟、乘風(fēng)破浪前進(jìn)的歡樂(lè)情緒。
第三部份是快板，在旋律的進(jìn)行中，運(yùn)用了一連串的音型模進(jìn)和變奏手法，形象地刻畫(huà)了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂(lè)的發(fā)展，速度逐次加快，力度不斷加強(qiáng)，加之突出運(yùn)用了古箏特有的各種按滑迭用的催板奏法，展現(xiàn)出漁舟近岸、漁歌飛揚(yáng)的熱烈情景，同時(shí)使全曲歡騰的情緒達(dá)到了高潮。樂(lè)曲在高潮處突然切住，隨后尾聲緩緩流出，其音調(diào)是第二部份一個(gè)樂(lè)句的緊縮，下行音型的模進(jìn)逐漸引向終止，曲調(diào)出人意料地結(jié)束在宮音上，使人感覺(jué)江面上夜色籠罩，一片寧?kù)o，耐人尋味。《漁舟唱晚》作為一首蘊(yùn)含詩(shī)情畫(huà)意的優(yōu)秀箏曲，還被分別改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨(dú)奏曲。《漁舟唱晚》是根據(jù)中國(guó)民樂(lè)曲改編的箏獨(dú)奏曲。有說(shuō)是婁樹(shù)華(1907--1952)根據(jù)古曲《歸去來(lái)》改編而成，有說(shuō)是金灼南（1882年—1976年）根據(jù)山東傳統(tǒng)箏曲改編而成。題意的來(lái)歷《辭海》上說(shuō)是由唐代王勃《滕王閣序》中的一句引申而來(lái)。《滕王閣序》中有“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”一句。彭蠡是古時(shí)大湖的名稱，即今天的鄱陽(yáng)湖。古時(shí)，長(zhǎng)江流過(guò)鄱陽(yáng)湖之后，分三道入海，所以又稱以后的長(zhǎng)江為“三江”。這句的意思是：漁船上的漁夫在傍晚歌唱，聲響達(dá)到鄱陽(yáng)湖最遠(yuǎn)處。現(xiàn)在我們?cè)诶斫狻稘O舟唱晚》樂(lè)曲時(shí)，就不能僅僅理解為漁夫唱江南水鄉(xiāng)，河流縱橫交錯(cuò)；大小湖泊，星羅棋布；海岸長(zhǎng)長(zhǎng)，海域?qū)拸V，水邊的漁民日出駕舟出航，日暮滿載而歸。
紅紅的太陽(yáng)由東向西跨越了整個(gè)天際，漸漸向西邊的水平面靠攏，人間生機(jī)勃勃的景象給它帶來(lái)欣慰，舒心的微笑使它的臉變得通紅。它親切而溫和地注視著水面、注視著岸邊。飛出的余輝映紅了西邊的天際，遼闊無(wú)邊的水面明鏡似地映照出天空的紅霞。水天一色，通紅光艷，萬(wàn)頃碧波，波光閃爍。看啊，一群水鳥(niǎo)在紅色的水天之間飛舞、盤(pán)旋，陣陣呼叫響徹著整個(gè)海域、天際出航的漁民看見(jiàn)太陽(yáng)微笑發(fā)出的霞光，駕著滿載的漁船返航了。晚風(fēng)歡送著歸航的漁船，一個(gè)勁兒地鼓起漁船上張起的船帆。水面上泛起層層波浪，波浪一起一伏地馱著漁船向岸邊歸去。看，寬闊的水面上數(shù)不清的漁船錯(cuò)落有致，它們隨著起伏的波浪一上一下，悠然飄動(dòng)。船上的漁夫沐浴著傍晚迷人的晚霞，看著自己倉(cāng)里滿滿的魚(yú)兒，心里充滿豪情，他們不約而同地唱起了歡快的漁歌，嘹亮的歌聲震蕩天際，響徹水域??岸邊早已聚集著漁民的親屬，他們翹首佇立，期待的目光從他們的眼中流看，水天相接的地方出現(xiàn)了水鳥(niǎo)矯健的身影??哦，不是，是船帆，一點(diǎn)、二點(diǎn)、三點(diǎn)??數(shù)不清的點(diǎn)點(diǎn)飛進(jìn)岸邊人們的視線。岸邊的人們沸騰了。海鳥(niǎo)飛快的向漁船飛去，歡快的叫聲震蕩著船上、岸上人們的心鼓。落日迎來(lái)了出航的漁船，欣慰地將自己半個(gè)臉沉入水下，雙眼露在外面，觀看、分享著人們的歡樂(lè)??漁船近了，看那船帆鼓著風(fēng)神氣勃勃地向岸邊挺進(jìn)，歡快的水鳥(niǎo)在眾多的船帆之間上下飛舞??落日瞇縫著雙眼戀戀不舍地、微笑著沉入了水下，金色的余輝仍然留在人間，那是明天、明年希望的光輝??聽(tīng)，晚風(fēng)送來(lái)了船上漁民歡慶豐收的歌聲，岸邊的人們心潮激蕩，合著船上的漁民唱起了豐收漁歌??這情、這景、這聲、這色，烘托出漁舟唱晚的歡樂(lè)氣氛??大同大學(xué)朔州師范分校藝體處劉巧云古箏，是我國(guó)古老的彈撥樂(lè)器之一，它既可以奏出行云流水般清新雅致的旋律，也可以奏出氣勢(shì)磅礴的樂(lè)章。
古人曾用這樣的語(yǔ)句來(lái)形容古箏演奏的藝術(shù)效果：“坐客滿筵都不語(yǔ)，一行哀雁十三聲。”古箏的音色清瑩剔透。當(dāng)演奏者進(jìn)行刮奏時(shí)，就猶如流水淙淙獨(dú)具魅力，而按、滑、吟等技巧使古箏具有自己獨(dú)特的韻味與樂(lè)趣。如大家耳熟能詳?shù)摹稘O舟唱晚》就是一首典雅而優(yōu)美的曲子，也是本世紀(jì)流行最廣的箏獨(dú)奏曲。《漁舟唱晚》曲調(diào)優(yōu)美，如藍(lán)天上的行云，似山澗中的流水；節(jié)奏感強(qiáng)，快慢強(qiáng)弱對(duì)比強(qiáng)烈，音樂(lè)效果明顯，表現(xiàn)力突出，音樂(lè)形象鮮明。樂(lè)曲具有鮮明的中國(guó)山水畫(huà)風(fēng)格，一曲過(guò)后，宛如一張美麗的潑墨山水圖從音樂(lè)聲中繪出。此曲慢板舒緩纏綿，如歌似唱，優(yōu)美舒展，表現(xiàn)出了一幅夕陽(yáng)西下，波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃的水上美景；快板急驟而有序，如波浪起伏，似破水飛舟，刻畫(huà)出一幅頭戴斗笠，身披蓑衣的漁翁捕魚(yú)的動(dòng)感十足的畫(huà)卷。樂(lè)曲的高潮過(guò)后，更是別有洞天，含蓄輕柔的結(jié)尾，把人們帶到深遠(yuǎn)的意境中。晚霞映照著萬(wàn)頃碧波，天水相連，波光粼粼，老漁翁滿載而歸，晚霞把他那飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，照得通紅通紅??一般來(lái)看，《漁舟唱晚》可以從三個(gè)部分來(lái)欣賞分析。第一部分為慢板。旋律優(yōu)美典雅、舒緩寧?kù)o，總體來(lái)說(shuō)給人一種恬淡而自得的心樂(lè)曲開(kāi)始處的八度彈奏輕柔地引出富于歌唱性的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、悠揚(yáng)悅耳的旋律，展現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意般的湖光山色的傍晚景象。
并且將這幅畫(huà)由遠(yuǎn)而近推到人們的面 前。這是一幅微微泛黃的古畫(huà)，在你凝神觀看它的時(shí)候，它開(kāi)始慢慢地旋轉(zhuǎn)，并 把你吸進(jìn)畫(huà)里去，使你和這幅畫(huà)融為一體。這幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)，是一個(gè)神秘的、 超凡脫俗的世界，如同傳說(shuō)中的世外桃源。 第二部分是快板，在旋律的進(jìn)行中，運(yùn)用了一連串的音型模進(jìn)和變奏手法，形象 地刻畫(huà)了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂(lè)的發(fā)展，速度逐次加快，力度 不斷加強(qiáng)，且突出運(yùn)用了古箏特有的各種按滑吟揉等奏法，展現(xiàn)出漁舟近岸、漁 歌飛揚(yáng)的熱烈情景，同時(shí)使全曲歡騰的情緒在這一段里達(dá)到了高潮。 第三部分是尾聲，樂(lè)曲在高潮過(guò)后處突然停住，隨后尾聲緩緩流出，音調(diào)徐 緩，下行音型的模進(jìn)逐漸引向終止，曲調(diào)出人意料地結(jié)束在宮音上，描繪了一副 寧?kù)o的畫(huà)面：漁船左右搖擺著，向江心慢慢劃去，在人們的視線中越來(lái)越小，慢 慢的遠(yuǎn)去??剩下的依然是這幅褪色的古畫(huà)。曲雖終，意猶在，含蓄的結(jié)尾意味 深長(zhǎng)，給人以足夠的想像空間。 樂(lè)曲演奏提示：一、音色、強(qiáng)弱的對(duì)比。第二十七小節(jié)到第三十二小節(jié)彈奏 時(shí)如果在音色、力度等方面完全一致就顯得格外單調(diào)，失去了藝術(shù)的美感。第二 十七小節(jié)應(yīng)該適當(dāng)在靠近前岳山來(lái)彈奏，力度要稍大一些，這樣用明亮的色彩來(lái) 表現(xiàn)鮮明的個(gè)性；第二十八小節(jié)則應(yīng)該中彈，同時(shí)弱化彈奏力度，目的是獲得渾 厚扎實(shí)，富有情感的聲音。
依次類推。這樣，兩小節(jié)的對(duì)比就比較鮮明，好像是 水面上光影無(wú)窮的變化，又好像是一陣陣微風(fēng)輕拂，給人以無(wú)限的聯(lián)想。二、附 點(diǎn)音符和連托的彈奏。附點(diǎn)音符的處理要保證時(shí)值的準(zhǔn)確，連托彈奏要連貫流暢， 扎實(shí)飽滿。在彈奏連托的時(shí)候，拇指應(yīng)該適當(dāng)立起，利用假甲的尖端來(lái)?yè)芟摇＿@ 樣可以使音色明亮，活潑清晰，具有很好的顆粒感和跳躍感，會(huì)增加音樂(lè)的感染 力。假指甲入弦不要太深，否則會(huì)影響彈奏效果，甚至?xí)⑹种缚ㄗ Ｈ⑺俣?的變化。例如第二段的快板部分，第一遍慢起，大概在每小節(jié)30 拍左右。第二 遍逐漸加快，第三遍要在保證音樂(lè)效果的前提下將速度達(dá)到演奏者自身的極限。 當(dāng)然，這種速度的變化是逐漸進(jìn)行的，是漸快而不是突快，速度的變化要自然和 諧，不要生硬。要想在速度上有所突破，首先要從慢彈開(kāi)始，根據(jù)熟練程度，逐 漸加快。千萬(wàn)不能急于求成，欲速則不達(dá)。 《漁舟唱晚》是一首不可多得的名曲，希望大家在彈奏或者欣賞《漁舟唱晚》 時(shí)，能借此曲來(lái)豐富自己的精神世界，滌蕩自己的心靈！ 妝臺(tái)秋思簡(jiǎn)介： 此曲原名《塞上曲》，是一首琵琶曲，最早見(jiàn)于清代李芳園《南北派十 三套大曲琵琶新譜》，由《宮院思春》、《昭君怨》、《湘妃滴淚》、《妝臺(tái)秋思》、《思 首樂(lè)曲聯(lián)綴而成。
20世紀(jì)60 年代分別由孫裕德、陳重、衛(wèi)仲樂(lè)、金組禮 整理為不同的笛、簫獨(dú)奏版本。樂(lè)曲以漢代王昭君傳奇故事為背景，曲風(fēng)含蓄典 雅，娓娓道出傷感、思念之情。 《妝臺(tái)秋思》是由琵琶曲《塞上曲》中的同名第四首小曲移植而來(lái)。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，描述了 古代女子痛苦和哀怨的情緒。 引子演奏要連貫，由輕到響，但出音不要太重、太猛。 整個(gè)樂(lè)段的演奏，速度為中慢，句子的起、收要清楚。如下例： 譜例中，第一小節(jié)的 、第三小節(jié)的 ，都是句子的起音，手腕要很有彈性地配合手指彈 弦，出音要平和、穩(wěn)健，而第二小節(jié)的“ ”和第四小節(jié)的“3”音，都是句子的落音，手指 觸弦要有控制，落音要輕。一般情況下，弱拍不出弦音，這樣句逗就比較清楚。因?yàn)闃?lè)曲的 速度行進(jìn)緩慢，所以上下滑音時(shí)值要充分，揉弦手腕要放松，且均勻地上下揉動(dòng)；但盡量保 持原位的音高，如下例： ，泛音的彈奏方法是左手浮按在該弦的泛音點(diǎn)，而 右手彈該弦。泛音要清晰、明亮。樂(lè)譜中出現(xiàn)了連續(xù)的十六分音符： ，進(jìn)一步表現(xiàn)了人物內(nèi)心痛苦的情緒，演奏時(shí)，節(jié)奏要穩(wěn)， 不要趕，“顆粒”要清楚，旋律要連貫，要多唱譜，多體會(huì)樂(lè)曲表演的情緒和內(nèi)涵。 《瀏陽(yáng)河》 張燕根據(jù)唐壁光編曲的同名歌曲改編。
瀏陽(yáng)河是****故鄉(xiāng)湖南的一條河流，歌 曲表達(dá)了廣大人民對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)新生活的熱愛(ài)，體現(xiàn)了對(duì)人民領(lǐng)袖的深情愛(ài)戴。改 編后的箏曲基本上采用了原有的曲調(diào)，由引子和反復(fù)的三段組成。一、三兩段是 抒情的歌唱性段落。描繪了瀏陽(yáng)河的自然風(fēng)光和人民對(duì)領(lǐng)袖的深情；中間一段是 快板，表現(xiàn)了人們的歡快情緒。 《瀏陽(yáng)河》這首樂(lè)曲原是50 年代的創(chuàng)作歌曲，旋律流暢、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。70 年代由 著名古箏演奏家張燕改編為箏曲，雖然對(duì)原曲調(diào)未作發(fā)展，但由于各段巧妙地運(yùn) 用了不同的技法，從而形成了鮮明的對(duì)比，使樂(lè)曲具有了更強(qiáng)烈的感染力。樂(lè)曲
標(biāo)簽： 樂(lè)曲 旋律 改編 古箏 優(yōu)美
